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文博会办"非遗与设计"艺术文化节 大师现场授技市民参与传承

2019-08-26 06:11 来源:中青网

  文博会办"非遗与设计"艺术文化节 大师现场授技市民参与传承

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为何这位立陶宛“鬼才”总出爆款戏?
2019-08-26 08:19:31 来源: 新京报
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  《伪君子》剧照。主办方供图

  奥斯卡·科索诺瓦斯。主办方供图

  2019第八届林兆华戏剧邀请展第二部亮相的作品莫里哀讽刺喜剧《伪君子》将于7月3日-5日在天桥艺术中心上演,该戏由曾多次带作品来中国,且作品均成当年“爆款戏”的立陶宛导演奥斯卡·科索诺瓦斯执导。《伪君子》作为法国喜剧大师莫里哀的经典名作,被后人不断改编,此版为奥斯卡创排的立陶宛国家话剧院版本。

  奥斯卡擅长将经典文本赋予当代性的解读,此次《伪君子》从表现手法和舞台呈现上给予了作品全新解读——舞台被设计为一个嵌套结构,台上是一个宽敞的绿色的迷宫,从凡尔赛宫花园得到灵感,迷宫之中则是冰箱、电脑等家具和家用电器,代表着每个人都会感同身受的一个错综复杂的阶级社会的内部关系。《伪君子》中,导演通过角色行为表现他对21世纪网络时代下人们境况的思考,看过的观众称它为“舞台版《黑镜》”。舞台上方的屏幕中会投出奥尔贡在社交网络中发布正面的内容、而他的女儿则在切换着自拍滤镜、答尔丢夫和奥尔贡的个人形象宣传片也在这方屏幕上播放……如果你对这部作品感兴趣,那在正式看戏前,知道下面这些事,助你有更好的观戏体验。

  学表演出身

  奥斯卡·科索诺瓦斯出生于1969年的立陶宛。他从小就对表演情有独钟,在立陶宛音乐戏剧学院最初学习的是表演,但很快就展露出过人的导演才华。

  大一时奥斯卡执导了自己的第一部作品《HERE TO BE THERE》,这部戏让他在学校里声名大噪,给了奥斯卡很大的信心做一名导演。

  奥斯卡早期作品大多来自20世纪的俄罗斯先锋派作家。在学生期间,他就改编了俄罗斯20世纪早期先锋戏剧家达尼尔·卡姆斯和亚历山大·范登斯基的作品《就那样吧》、《老女人》、《你好,新一年的桑娅》戏剧三部曲,从此奥斯卡在欧洲戏剧世界获得广泛认可。

  29岁组剧团

  从立陶宛音乐戏剧学院毕业后,奥斯卡进入立陶宛国家话剧院做导演。但由于个人强烈的戏剧风格,他在1998年离开了立陶宛国家话剧院,创立以自己名字命名的OKT剧团,那年他29岁。虽然OKT剧团是以奥斯卡名字为名,但他却公开表示过,自己并不是那个给剧团命名的人。“当我还在立陶宛国家话剧院工作时,人们就已经用我的名字来指代我的作品,称之为‘OK戏剧’,创团后我们为了不引起混淆,沿用了别人对我们的这一称呼。”剧团最初核心成员只有7人。OKT的演员从不受斯坦尼或梅耶荷德等某一学派的影响,甚至还有受到铃木忠志训练方法的演员:“要说我的风格和其他大多数学派有什么不同,主要差别在于其他大多数学派都在教演员如何融入角色,而我让演员利用他的角色来成为他自己。”

  中国观众对奥斯卡和他的OKT剧团更为熟悉是因为,2017年OKT携“排练场”版契诃夫名作《海鸥》参加乌镇戏剧节,得到的反响与关注度丝毫不亚于当年乌镇戏剧节开幕大戏《叶甫盖尼·奥涅金》。但其实早在2014年北京“国际戏剧奥林匹克”上,他的“化妆间”版《哈姆雷特》就让立陶宛戏剧在中国观众心中留下了深刻印象,2016年他还以立陶宛国家话剧院导演的身份携作品《大教堂》参加了首都剧场精品剧目邀请展。

  此次奥斯卡带来的最新作品虽然并不出自熟悉的OKT剧团,但它依然沿袭了奥斯卡本人的创作风格,《伪君子》是部聚集了立陶宛当下最优秀戏剧制作班底的喜剧,也是2018年阿维尼翁戏剧节主单元邀约作品。

  大奖最年轻获得者

  奥斯卡擅长独特的舞台语汇,他曾于2002年凭借《俄狄浦斯王》获得立陶宛最高戏剧奖“金舞台十字奖”,并在当年获得欧洲戏剧界的权威大奖——欧洲戏剧联盟大奖,是该奖项历史上最年轻的获奖者。2009年,奥斯卡·科索诺瓦斯本人被授予法国文艺骑士荣誉头衔。

  奥斯卡的“神奇”作品

  奥斯卡的剧目创排都会紧密围绕其艺术理念——“当代戏剧必须反映当今时代,有时甚至要超前,对未来有预见性和对现实有警示作用”,从他过往的作品里能窥见其创作风格。

  厨房版《罗密欧与朱丽叶》

  2008年国家大剧院上演的《罗密欧与朱丽叶》是奥斯卡首次带到中国的剧目。这版极致戏谑,作品将这部莎翁悲剧放置于一个嘈杂纷乱、面粉飞扬的厨房里,将几百年前的莎士比亚故事置于现代两个家庭间的恩怨,并且以充满现代的幽默感甚至是音乐剧的表演方式演绎,前半部为喜剧、后半部为悲剧也是全剧的一大看点。

  化妆间版《哈姆雷特》

  OKT这版《哈姆雷特》在文本上几乎没有做出任何改动,身兼本戏舞美设计的奥斯卡将九张带镜子和冷光灯的化妆桌当做全剧的核心道具,九位演员坐在桌前对镜中的自己从窃窃私语转向高声呐喊“你是谁!”此版《哈姆雷特》全戏没有一句新创台词,完全通过对原著文本的删减、挪位和重组来完成,最著名的“生存还是毁灭”,奥斯卡的处理比莎翁正本晚两个剧情段落。

  排练场版《海鸥》

  这版《海鸥》的舞台就像是一个“排练场”,演员们在舞台左侧坐成一排“候场”,戏份到谁谁便起身上场,仿佛在进行一场“彩排”。在大部分版本《海鸥》的结尾里,依照原作,男主角自杀后,众人有一个对男主角母亲隐瞒的步骤,但OKT这版故事,则是在医生说出“乙醚瓶子炸了”之后全剧戛然而止,给观众留下了一个开放式结局。

  采写/新京报记者 刘臻

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